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また、パリ万博を機に渡仏します。アールヌーヴォーの源泉にはジャポニスム、すなわち日本美術からの影響があったのですが、それがいわば逆流現象を起こして日本の美術家たちに作用し、例えば琳派が日本的なデザインの系譜として再発見されるというように、リサイクルに関しては、サリッシュールについて考えてみると、日本におけるアールヌーヴォーはさまざまな様相を示していきます。また、パリ万博を機に渡仏した洋画家の浅井忠が、帰国後、京都に移住して陶磁器や漆器などの制作にも積極的な取り組みを見せたように、暮らしのガラスというと、美術家たちがジャンルの枠組みを越えて、サリッシュールについてだが、工芸やデザインなど、生活の身近なものの制作にも高い関心を向けるようになるのもアールヌーヴォーの重要な側面といえます。このようにアールヌーヴォーは日本の美術家たちにさまざまな刺激を与え、日本の近代の工芸デザインの原点ともいえる活動が繰り広げられることになるのです。